Реферат по Истории Костюма

Реферат по Истории Костюма.rar
Закачек 2658
Средняя скорость 8466 Kb/s

Реферат по Истории Костюма

Пример готового реферата по предмету: История костюма

1. Мужской костюм готического стиля

2. Женский костюм готического стиля

3. Бургундская мода. Зарождение феномена «мода»

Список используемой литературы

Выдержка из текста

Верхнее платье женщин — роба (см. Прил. 5) — напоминало мужской упленд. Роба имела узкий рукав с воронкообразным манжетом, шлейф; лиф ее был укорочен, так что пояс находился почти под грудью. Неширокая юбка спереди была несколько укорочена, а сзади имела шлейф, который ввела в моду знаменитая красавица Агнесса Сорель. «Длина шлейфа была строго регламентирована и зависела от положения женщины в обществе. Так, королева имела право носить шлейф в

1. локтей, герцогини, принцессы — в 8 локтей и т. д. , до одного локтя. Появление шлейфов определило и новое занятие для пажей, приставленных к дамам. Церковь все время боролась со шлейфами, называя их «чертовыми хвостами». Наказание было иногда весьма значительным — отлучение от церкви. В Италии был установлен мерный камень, стражник отсекал мечом излишки шлейфа».

Характерной формой декольте был треугольник. Часто платье имело треугольный вырез до пояса и спереди и сзади; спереди вырез прикрывали вставкой из другой ткани. Часто вырез платья обрамляли мехом, а иногда вдоль выреза пришивали воротник. Появление декольте в одежде было связано с протестом против учения церкви о греховности тела.

Плащи постепенно теряют свое значение.

Однако их еще надевают при выходе на улицу, застегивая спереди на пуговицы.

Обувь напоминала мужскую, но никогда не имела таких утрированных носков: они были бы несовместимы с длинной юбкой.

В XV веке огромное значение приобрели головные уборы, в частности чепцы, а прическа, наоборот, утратила свое значение. Модным считалось открывать лоб и виски, а также затылок, чтобы показать красоту длинной шеи. «Чтобы шея казалась длиннее, над ней сбривали волосы, иногда до середины затылка, а чтобы увеличить высоту лба, сбривали волосы от линии роста к темени. Оставшиеся волосы прятали под головными уборами самых изощренных форм и размеров. Модными были лицо бледное, почти без косметики, морщины — признак мудрости, выщипанные брови и ресницы. Женщина казалась хрупким, изогнутым, чахлым растением».

Любимый головной убор знати — эннен. Высота его зависела от степени знатности. В таком головном уборе женщина при входе в помещение приседала. Модным считался «рогатый» чепец, форму которого создавала прическа с боковыми валиками, чепец в виде «двойной сахарной головы» или в виде «паруса».

«Вытянутые готические пропорции становятся характерной чертой силуэта одежды XIII и XIV веков. Особенно же заметным стало влияние готики на костюмы в XV столетии».

«Текстиль был очень разнообразным: фламандское и итальянское сукно ярких цветов. Сукно было тонким, прочным и эластичным, одежда из него хорошо подгонялась к фигуре. Знать носила одежды модных красного, зеленого, синего и белого цветов. Простолюдины ходили в одежде серого, землистого оттенка, окрашенной растительными красителями, например соком орешника. Появляется ткань с эффектом «шан-жан», т. е. меняющая цвет на свету. Очень моден был желтый цвет, считавшийся мужским. Желтое сукно было дорогим из-за дороговизны красителя.

Продолжает развиваться «лоскутная» мода «мипарти». Встречались штаны «мипарти», сочетавшие в себе части синего и зеленого цветов. Такое сочетание цветов имело символическое значение (синий цвет — верность, зелёный — влюбленность), поэтому надевали их не все.

Повседневные платья шили обычно из ткани серого, чёрного, фиолетового цветов. Однако фиолетовый шёлк использовался также и для изготовления нарядной одежды. В мемуарах XV века упоминается придворная дама в фиолетовом шёлковом котт на коне, покрытом синим шёлком, со свитой, одетой в красные одежды и зелёные капюшоны.

В эпоху готики в Европе узорные ткани изготовлять ещё не умели. Поэтому сукно и шерсть расшивали серебряными и золотыми нитями. Роскошные узоры, различные орнаменты, например, очень модное «павлинье око», превращали ткань и саму одежду в драгоценное изделие. Одежда из красной английской шерсти «шарлах» отличного качества и зелёного гентского сукна считалась признаком хорошего тона».

В Бургундии появились такие одежды и их элементы, которые, казалось, невозможно было носить, но которые хотели носить и носили все, — узкие штаны, тесные жакеты, обувь с длинными носками. В бургундском костюме более позднего периода появляется мода на темные, черные, монохромные одежды из бархата.

Значение Бургундии в развитии европейского костюма трудно переоценить. Она стала очагом зарождения европейской моды. С этого момента в истории костюма появляется понятие «мода». Основные черты, присущие моде этого периода:

  • увлечение новой идеей — новинкой;
  • ажиотажное стремление к подражанию;
  • частая смена форм костюма.

Список используемой литературы

Андреева А.Ю., Богомолов Г. И., История косюма. Эпоха. Стиль. Мода. СПб.: «Паритет», 2001. — 120 с.: ил.

Бердник Т.О., Неклюдова Т.П., Дизайн костюма. — Ростов н/Д: изд-во «Феникс», 2000. — 448 с.

Дудникова Г. П., История костюма. Ростов н/Д: «Феникс», 2001. — 416 с.

Захаржевская Р.В., История костюма: От античности до современности. 3-е изд., доп. М.: РИПОЛ классик, 2005. — 288 с.: ил.

Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. — 174 с.: ил.

Коммиссаржевский Ф.Ф., История костюма. Мн.: Современ. литератор, 2004. — 496 с.

Нанн Дж., История костюма, 1200 — 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. — 343 с.

Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — 224 с.: ил.

Роуланд-Уорн Л., Костюм. М.: «СЛОВО/SLOVO», 1999. — 64 с.: ил.

1. Нарамник, XIV век Рисунок

2. Табар, XIV век

3. Кожаные башмаки, XIV век

4. Прическа и костюм знатной дамы середины XIV в.

5. Женский костюм: котт, сверху сюрко с V-образным декольте и завышенной линией талии, головной убор с вуалью

Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — 54 — 55 с.

Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. — 35 с.

Дудникова Г. П., История костюма. Ростов н/Д: «Феникс», 2001. — 104 с.

Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — 59 с.

Дудникова Г. П., История костюма. Ростов н/Д: «Феникс», 2001. — 105 с.

Дудникова Г. П., История костюма. Ростов н/Д: «Феникс», 2001. — 109 с.

Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. — 41 с.

Дудникова Г. П., История костюма. Ростов н/Д: «Феникс», 2001. — 114 с.

Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — 55 с.

Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. — 36 с.

Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — 55 с.

Список источников информации

1.Андреева А.Ю., Богомолов Г. И., История косюма. Эпоха. Стиль. Мода. СПб.: «Паритет», 2001. — 120 с.: ил.

2.Бердник Т.О., Неклюдова Т.П., Дизайн костюма. — Ростов н/Д: изд-во «Феникс», 2000. — 448 с.

3.Дудникова Г. П., История костюма. Ростов н/Д: «Феникс», 2001. — 416 с.

4.Захаржевская Р.В., История костюма: От античности до современности. 3-е изд., доп. М.: РИПОЛ классик, 2005. — 288 с.: ил.

5.Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. — 174 с.: ил.

6.Коммиссаржевский Ф.Ф., История костюма. Мн.: Современ. литератор, 2004. — 496 с.

7.Нанн Дж., История костюма, 1200 — 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. — 343 с.

8.Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — 224 с.: ил.

9.Роуланд-Уорн Л., Костюм. М.: «СЛОВО/SLOVO», 1999. — 64 с.: ил.


Статьи по теме